Марко Миннеманн, Великие... Опции

[M9CHuK]

интревью так же блаполучно свиснул на драмспич коме



Minnemann - плодовитый композитор и продюсер, в течении многих лет использующий широкий спектр музыкальных стилей, со времени участия, в молодые годы, в своей группе, Illegal Aliens, и до шести эклектичных сольных записей. Наряду с его разнообразным материалом в стиле pop, hardcore metal, techno-electronica, modern pop/punk и изощрённый фьюжн, Marco создал интересный концепт, называемый им “речь музыки”, выполняя оркестровку словесного диалога музыкой. Его интересные обучающие книги (Extreme Interdependence, Ultimate Play-Along, и самая поздняя работа Maximum Minnemann), свежий, содержащий 36 песен двойной CD сет Contraire De La Chanson (Marco исполняет партии всех инструментов и поёт – прим. Drumspeech.com) и dvd Extreme Drumming, и совершенно новый Marco Show, доказательства неустанного стремления к развитию наиболее инновационной, музыкальной и высокоразвитой барабанной техники нашего времени.

Усовершенствованная концепция независимости конечностей, позволяет ему свободно исполнять любую комбинацию паттернов, любых длительностей, позволяя играть отдельно группы нот всеми четырьмя конечностями (как правило, перемещая ноги среди многочисленных педалей). Да, это метрическая одержимость Marco!

Также, Marco развил ошеломляющую технически и визуально методику солирования, с помощью этой “продвинутой” техники. Но его настоящее волшебство кроется в том, что он заставляет даже самые сложные ритмы звучать так же легко и непринуждённо, как и его ведомые эмоциями, прочные как камень, простые грувы.

В прошлом году Marco был в туре с выпускником Zappa - Terri Bozzio и Chad Wackerman в percussive tour de force известном как THE BMW Tour. Его выступления в рамках этого тура укрепили его позиции на вершине списка современных барабанных гениев.

В последнее время, следуя по пятам коллег мировой известности, такими как Virgil Donati (Австралия) и Thomas Lang (Австрия), Marco переехал жить в Южную Калифорнию – как будто там было не достаточно своих суперзвёзд, проживающих в районе Лос-Анджелеса. (Здесь проживают, например, Vinnie Colaiuta, Dave Weckl, Simon Philips – прим. Drumspeech.com).

Что же привлекает этих супергероев в солнечной Южной Калифорнии? И как может такое количество феноменальных исполнителей выжить в непосредственной близости друг от друга? В случае Marco, переезд в “джунгли тяжеловесов” не был сопряжён с трудностями.

Итак, без лишних предисловий, леди и джентельмены, добро пожаловать на “The Marco Show”!

Сколько времени ушло на то, чтобы почувствовать себя комфортно с основной частью техники взаимозависимости?

Это заняло годы. В то время, когда вышла первая книга, я звучал как абсолютно начинающий. Всё время пока я писал музыку и работал со своей группой, я изучал эту технику в свободное время. По началу, я действительно звучал плохо. Я помню сессию с группой H-BlockX, во время брэйков я начал практиковаться в парадидлах в правой части тела и ratamacue в левой. Один из парней зашёл в комнату, чтобы посмотреть кто играет. Когда он увидел меня – он был шокирован и сказал “Что с тобой случилось? Это звучит ужасно” (смеётся).

В течение первых лет, я звучал несуразно. Я начал играть комбинации двоек против комбинаций одиночными, и как только я почувствовал себя в этом комфортно, я добавил комбинации парадидлов против других комбинаций парадидлов. Я выяснил, что существует бесконечное количество комбинаций, над которыми я могу работать. Я был очень терпелив, потому что очень хотел достигнуть этой цели. Когда у меня начало получаться, чувство было удивительное.

Я думаю, что если вы обладаете особым талантом, то вы должны развить его насколько это возможно. Это невозможно купить за деньги или заменить чем-либо. Энергию, которую я вкладываю в изучение этих сложных концепций, возвращается ко мне, когда я, наконец, осваиваю их. Затем, это даёт мне мотивацию для продвижения вперёд к следующей проблеме.

Помню, что когда играл на Modern Drummer Festival впервые, моё соло было сочинённым и отрепетированным, потому что я работал над концепциями очень упорно, такими как 5 против 8-ми и.т.п., это было сложным делом для меня в то время. Не было никакой импровизации. Это начало становиться скучным для меня. Я продолжал работать над концепциями, ожидая, пока, наконец, появится свобода разговора на этом новом языке, который я создал. Этого не происходило до 2002 года, когда я начал чувствовать что могу солировать без осмысливания, и творить свободно.

Я обнаружил, что владею большим словарём патеррнов, из которого могу свободно выбирать что-либо для сочинения соло прямо в момент исполнения и импровизировать, отталкиваясь от этого. Это привело к рождению концепции книги Maximum Minnemann. Моя идея была в том, чтобы взять все технические паттерны из книги Extreme Interdependence и использовать их для создания новых идей. Это позволяет вам создавать интересные беседы с помощью языка, который вы изучите по первой книге. Всё что от меня потребовалось для создания идей для Maximum Minnemann – просто садиться и играть соло, используя концепции Extreme Interdependence , пока я не находил оригинальную идею которая звучит хорошо, затем записывать паттерн.

Какие аспекты являются наиболее важными для развития такого уровня взаимозависимости?

Вы должны быть терпеливы. В моих обучающих материалах я попытался представить процесс обучения в виде пирамиды. Когда вы начинаете, у вас есть все эти комбинации, которые просто записаны буквами - LLRR, RLRR и.т.д. Все эти буквы лежат в основе пирамиды, когда вы начинаете. В конечном счёте, когда вы выучите часть из этих комбинаций, и они станут автоматическими, это значит, что вы достигли нового уровня пирамиды. Вообще, ваша цель – достигнуть вершины, самой маленькой точки пирамиды, в которой вы должны знать и помнить все паттерны и не должны думать больше про каждую букву обозначения, только слова и законченные предложения. Это как изучение нового языка. Вы должны понять, как некоторые слова сочетаются вместе, чтобы строить предложения без обдумывания произношения каждого из слов. Это занимает годы практики и концентрации.

Какие аспекты являются наиболее важными для развития такого уровня взаимозависимости?

Вы должны быть терпеливы. В моих обучающих материалах я попытался представить процесс обучения в виде пирамиды. Когда вы начинаете, у вас есть все эти комбинации, которые просто записаны буквами - LLRR, RLRR и.т.д. Все эти буквы лежат в основе пирамиды, когда вы начинаете. В конечном счёте, когда вы выучите часть из этих комбинаций, и они станут автоматическими, это значит, что вы достигли нового уровня пирамиды. Вообще, ваша цель – достигнуть вершины, самой маленькой точки пирамиды, в которой вы должны знать и помнить все паттерны и не должны думать больше про каждую букву обозначения, только слова и законченные предложения. Это как изучение нового языка. Вы должны понять, как некоторые слова сочетаются вместе, чтобы строить предложения без обдумывания произношения каждого из слов. Это занимает годы практики и концентрации.



ссыль на полную статью

http://www.drumspeech.com/interviews.php?id=219

Прикрепленные файлы

 _____.jpg ( 42.17 килобайт ) Кол-во скачиваний: 0