Необходимый минимум для размещения информации о группе: 1. Фотография 2. Краткое описание. 3. Дискография + ссылки для скачивания одного-двух треков/альбомов. 4. Ссылки на официальный сайт группы. Более детальная информация только приветствуется.
В далёкой галактике Pliz жил человекообразный гуманоид ruljaka, которого протезировали в раннем детстве мозговым чипом Ibanez. В результате этого нечеловеческого эксперимента каждые 15 секунд ему в мозг начали приходить тревожные импульсы "Убить всех людей!" и "А не поиграть ли мне на гитаре?". Терзаемый неведомыми доселе ощущениями, ruljaka решил посетить планету Земля, чтобы осуществить первую по порядку мысль. Собрав пожитки - два сухаря, полбутылки моторного масла и пластинку Pink Zeppelin, он отправился на свалку. За полцены и глоток минералки ruljaka купил на свалке космодрыщ с гордым названием "Deash", дабы лететь на чуждую и враждебную человеческую планету. Чтобы было кому чинить прохудившийся от космических ран космодрыщ, ruljaka взял с собой техника, чье красноречивое имя DISASTER говорило о том, что к чему бы ни прикасались руки этого кибер-мутанта, такая вещь мгновенно приходила в негодность. С самого детства DISASTER мечтал пробить барабан палкой и ногой, но ему не удавалось этого сделать, поэтому в тщетных попытках DISASTER продолжал лупить в барабан что есть мочи каждые сколько-то времени. За эту пагубную привычку в больнице его окрестили барабанщиком.
Таким образом два непримиримых врага коммунизма и орехового масла, объединенные схожими мыслями и идеями, собрались под одной крышей космодрыща лететь на Землю. Но, какой же межгалактический полёт обойдется без стюардессы? Правильно - хреновый. Потому было принято решение взять на борт замечательную стюардессу Ra Zi El, чей талант варить глинтвейн славился на пять близлежащих улиц и соседнюю галактику. А поскольку бортовой радиоприемник вышел из строя и играл только радио_шансон, за небольшую дополнительную плату и трехразовое питание, друзья мутанты уговорили Ra Zi El, помимо основных обязанностей, исполнять вокальные партии голосом в виде песен, дабы не заскучать в пути. И это так быстро вошло у нее в привычку, что она стала петь, петь и еще раз настаивать на трехразовом питании.
На самом подлете к планете Земля в иллюминатор резко постучал неизвестный. Это был космический Турист. Он был странного вида - в кедах, без скафандра и с бас-гитарой. Что он делает в космосе и зачем ему бас-гитара, Турист так и не смог объяснить. Но зато у него был рюкзачок с пивом, потому в приюте ему никто не посмел отказать. Турист быстро освоился на борту и категорически заявил "Кто куда, а я уже именно здесь", что значило приблизительно следующее: "Вы как хотите, а я отсюда ни ногой".
В процессе нещадного уничтожения рюкзачка с пивом, новоиспеченная команда приняла решение переобозвать космодрыщ, объединив в одном названии весь смысл происходящего. Недолго думая, объединившую их крышу, кухню и уборную они назвали "Pliz Deash", что символизировало их некогда разрозненное прошлое и общее светлое будущее.
Группа: Global Moderator
Сообщений: 4103
Регистрация: 24.10.2006
Из: Донецк
Пользователь №: 2109 Банда: AlmaDyne, Fatal Crisis
А, объясню. В теме моего проекта было обсуждение звучания ударных. Так вот, самая лучшая запись ударных - это, конечно же, живые ударные, хорошее исполнение и качестенное звукозаписывающее оборудование. Те, кто не могут позволить себе записать виртуозного ударника на мега-установке (например, я), пользуются программными барабанными сэмплами, которые набиваются "мидишным" образом. В последнее время уже довольно часто используется такой технический приём, о котором даже некоторые писавшиеся на студиях не имели понятия, - отдельные барабанные дорожки (обычно, котла и рабочего) заменялись сэмплами этих барабанов. Это придумано было для того, чтобы избавиться от чрезмерной динамики в игре музыканта (особенно важно это в быстрых партиях, где всё должно быть приблизительно на одном уровне) плюс избавляло от многих морок в отношении с чисткой от шумов и прочего. Также это могло помочь в случае, если изначально записанный материал был плохого качества. Интуитивная программа ориентируется по пиковому сигналу дорожки, подмешивая в этот момент сэмпл, в котором можно полностью растворить реальный удар по барабану. Я, работая на студии Harder, делал немного хитрее - я записывал сэмплы самой установки студии (вива, Алечер!), применение которых реальнее выглядело на фоне всей барабанной партии. Минусы такого барабанного сэмплирования: динамика контроллируется слабо, очень часто прибегают к нединамической работе программы, - и тогда на выходе имеем мёртвое рубилово и некачающий ритм. В таких случаях целесообразнее прибегнуть к программным барабанам, в которых динамику каждого удара можно отстроить отдельно и довольно быстро, если конечно, сперва написать всю партию.)) Ден вот намекнул о специфической и явно узнаваемой звуковой обработке Горловской студии - такие "чудеса" ею давно практикуются, не могу их в этом винить, иногда я слышу и очень натуральные работы от них.
По поводу затруднённого пения: думаю, должно быть понятно, что если сравнить на записи нераспетого вокалиста и распетого - обнаружится контраст. Причём, в первом случае вокалиста будет сложнее воспринимать, не будет свободы, исполнение не будет легко ложиться на слух. То же самое, если больной - здоровый, сонный - бодрый и т.д. Что у вас - не знаю, но что-то всё-таки есть.)